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  • 首届西安企业家节一周艺术人物|矶崎新支付普利兹克奖章,演员文雅顿初次策展

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    上周六晚,88岁的日本修建师矶崎新在法国凡尔赛宫获颁2019年普利兹克修建奖奖章,与他一同参加仪式的还有不合阶段拜托其项目标业主,个中包含前中心美术学院院长潘公凯。

    在日本,中国青年艺术家程然取得“野村新锐艺术家奖”,在他看来,比拟作品好卖,“保持前卫和自力的姿势最重要”。在纽约,有名演员蒂尔达·文雅顿当起了艺术策展人,经过过程展览商量身份和变更,策展人的身份为她的职业生活又添上新的一笔。另外,为何一名音乐家 “雕塑”声响,成为本届惠特尼双年展“没法安顿”的力量?

    《彭湃消息·艺术评论》“一周艺术人物”,报导并评析国表里的艺术人物及热点事宜。

    巴黎 | 修建师矶崎新

    在法国凡尔赛宫支付2019年普利兹克修建奖

    矶崎新

    据《NHK》报导,5月25日,2019年普利兹克奖颁奖仪式在法国凡尔赛宫举办,矶崎新作为第46位普利兹克修建奖得主,也是第八位来自日本的获奖修建师获颁了铜质奖章。

    普利兹克修建奖主办方凯悦基金会赞美了矶崎新赓续变更的修建风格,并称他是在修建范畴控制多语种的人。

    矶崎新在颁奖仪式上说话

    矶崎新在颁奖仪式上说,欲望经过过程与客户的对话创造新的处理之道,而非保持某个单一的风格。他欲望与那些拜托他项目标人们合营接收这个奖项。

    因此,88岁的矶崎新约请了西班牙前国王、卡塔尔前国王、埃及前文明部长和前中心美术学院院长潘公凯与他合营参加了颁奖仪式。“我请的主人,满是支撑我、肯定我的业主,并不是在位的官员,潘公凯是在中国一切项目中果断支撑我的独逐一名。”矶崎新表示

    2003-2008 中心美术学院现代艺术博物馆北京

    曾与矶崎新经久同事的前中心美术学院续建工程办公室主任谢小凡撰文回想2003年央美美术馆筹建时的情况:“我在东京他的任务室,他问我们:是要经典意义的美术馆照样要现代意义的美术馆、展览会心义的美术馆、研究意义的美术馆……。我们的答复是都要。后来见识多了,检查本身当时的谈吐,实际上是甚么都没有答复。就拿研究意义的美术馆为例,我完全逗留在字面意义对研究的懂得,其实研究意义的馆,是要美术馆开放后台,把后台与前台的界线打通,让研究的行动同样成为可视的内容,例如:若何修复、若何整顿档案、若何做标本等等。我的蒙昧取得了矶崎新的谅解与懂得,他懂得到我们没有这个条件完成研究意义的美术馆,因而按他的熟悉和我们实在的须要,引导我们完成了美术馆的设计。”

    在本年3月宣布矶崎荣获本届普利兹克修建奖时,评委会的考语之一是:“他冲破修建学框架,提出了超出时代和国界的成绩。”(文/畹町)

    京都 | 中国青年艺术家程然

    取得“野村新锐艺术家奖”

    程然

    上周,日本野村控股公司主办的“野村新锐艺术家奖”首届颁奖仪式在京都东福寺举办,该奖授予中国艺术家程然和美国艺术家卡梅隆·罗兰(Cameron Rowland)。两人分获10万美元现金嘉奖。该奖项旨在表扬并支撑尚处于职业生活早期,却已鹤立鸡群的艺术家。

    “野村新锐艺术家奖”的自力评审团成员包含:喷鼻港M+视觉文明博物馆副馆长兼总策展人郑道炼、东京都现代美术馆艺术总监长谷川祐子、纽约大年夜都邑艺术博物馆馆长马克斯·霍莱因(Max Hollein)等。另外,首位“野村艺术奖”得主也将由同一评审团选出,并于本年10月在上海举办的颁奖仪式上宣布,奖金为100万美元。

    程然,1981年生于内蒙古。2005年以来一向在创作影片和视频作品,这些作品接收了中西方文学、诗歌、片子和视觉文明,努力于商量复杂且敏感的精力状况,文明差别、社会地位和存在主义等议题。2017 年,程然在纽约新现代艺术博物馆举办了个展,展出多频录相装配作品《狂人日记》。

    《狂人日记·纽约》 录相装配(15部单频高清录相,黑色/有声,16:9,电视机,投影仪,音响,镜子,黑色隔音棉)尺寸可变 2017年

    在《狂人日记》“喷鼻港系列”中,他以频繁涌如今喷鼻港上空的“麻鹰”和在被抛弃的“唐狗”(土狗、流浪狗)这两个具有城市符号的植物的视角来论述它们的城市见闻,表达出城市栖息者的命运与他们地点城市情况间的关系。

    程然获奖后接收媒体采访时说:“有人会问我,为甚么不做些更好卖的艺术作品,这真的是个成绩,我就是爱好做一些不是那么轻易被卖的作品,我认为保持前卫和自力的姿势最重要。”同时他认为,一个奖项来自于评委会本身的选择,好的艺术家其实不是以序文去划分,绘画和影象对他来讲没差别,“或许以后我就会开端画画了。”(整顿/畹町)

    纽约 | 演员蒂尔达·文雅顿

    初次担负艺术策展人,展览“奥兰多”商量身份和变更

    蒂尔达·文雅顿

    据《纽约时报》报导,现年58岁的英国有名女演员蒂尔达·文雅顿(Tilda Swinton)将初次担负艺术策展人,为她丰富的职业生活添上新的一笔。

    文雅顿出演过70余部片子,曾获奥斯卡金像奖。近日,由文雅顿担负策展人的展览“奥兰多”在光圈基金会(Aperture Foundation)揭幕,聚焦11位艺术家的约55幅摄影作品。个中部分作品为委任项目,触及身份和改变等主题,这是小说及同名片子《奥兰多》中曾摸索的成绩,正是在影片《奥兰多》傍边,文雅顿供献了冲破性的扮演。

    比拟《奥兰多》拍摄的时代,如今关于性其他评论辩论愈发热烈,展览或许将文雅顿带回了这个故事?对此,文雅顿予以否定。“我认为将性别模糊作为《奥兰多》的主题好像特洛伊木马普通,”在她看来,片子和小说商量的实际上是“永久的、没法防止的变更,这是我们赖认为生的唯一的器械,”另外,还关乎“被成心忽视的身份”。

    文雅顿向她认为能够情愿参展的艺术家们发去了约请,简直每小我都给出了回应。参展的艺术家包含米卡琳娜·托马斯(Mickalene Thomas),她称赞文雅顿“独具慧眼”。(文/钱雪儿)

    纽约 | 音乐家劳拉·奥特曼

    “雕塑”声响,为惠特尼双年展注入“没法安顿”的力量

    劳拉·奥特曼

    在本年的惠特尼双年展上,劳拉·奥特曼(Laura Ortman)的影象仿佛难以安顿。

    这段时长五分半的视频描述了一名艺术家好像要参加音乐会一样身着正装,演奏小提琴,眼前则擦过赓续变更的西南部风景。音乐从一段门德尔松的乐曲开端,最落后入空灵的声响景不雅。在她演奏时,一名男舞者围着她移动。

    作品名为《我魂魄的残余》,这是一部参与音乐录影、影象扮演和视频艺术之间的作品。它给展馆带来一种难以安顿的能量,即就是奥特曼本身也关于双年展策展人对她的约请认为一头雾水。

    “你知道我是个音乐家吧?”她回想起本身的答复。在她说清楚明了本身的实验性艺术实际与作为扮演者的故事以后,策展人询问她能否有甚么可以看一下的器械。因而,她拿出了笔记本电脑里的一段藐视频,是为比来的专辑主打曲所作,专辑称号异样是《我魂魄的残余》。

    奥特曼的实际与视觉艺术有很强的接洽。“我曾经测验测验过用绘画和装配来描述孤单的感到,”她说道,“后来,我开端创作本身的音乐,用音乐去填充它们,然后我发明,声响才是真正感动我的部分。”直至昔日,她依然将本身的任务描述为“雕塑声响”。

    “有些器械我不知道若何去表达,只要在纯粹的声响里才可以,”奥特曼说道,“制造这个视频让我发清楚明了一首乐曲中我不曾发明的那一面。我没法用说话来描述。”(文/钱雪儿)

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